陈学——云南建水紫陶“当代四杰”之一

发布时间：2020-08-09 17:58:57 浏览次数：1060

陈学、田波、李春光、浪鬼是云南建水紫陶“当代四杰”，陈学作为云南建水紫陶“当代四杰”之一，对紫陶艺术的贡献也是挺大的。

陈学，1970年生，红河州个旧人，2000年到建水创业时，对建水紫陶可说是一无所知，此前陈学对建水紫陶的印象除了汽锅以外别无他物，以至于对建水紫陶不屑一顾。直到2004年在搞收藏的朋友家中见到几件清代的鸦片烟斗时，才彻底颠覆了陈学之前对建水紫陶的印象，那一个个精致的斗子上，浓浓书卷气，风格各异的书画，让陈学眼前一亮，光洁细腻的质感让人爱不释手。那一夜陈学兴奋得失眠，但一个疑问也随之出现在陈学的脑海：古人能做出如此精美的陶器，为什么今天的人就不能呢？

有朋友这样跟陈学解释：古人携琴访友都是迈着方步去的，现在的人太忙了，没有时间，就为了赚钱、享受，那种慢节奏的生活已经成为过去，做个东西巴不得1个小时就搞定。细想想，朋友的幽默与夸张也不是没有一点道理。

真正出一件各方面都很上乘的建水紫陶的确非常难得，其中影响陶器品质的因素太多了，泥料的选用、练制，拉坯的质量，书画的装饰、器形、烧制、磨光等，其中每道工序都可能影响到陶器的优劣，所有的“工”都是为“艺”而服务的，反言之，“艺”必须通过“工”来实现，两者完美的结合才是“工艺”。只强调“工”不重视“艺”，或只重视“艺”而不重视“工”都是非左即右的偏激观点，陈学认为这两者本就是同为一体，互为依存的关系。

微雕是我国一门古老的传统民间手工艺，分两种：一种为立体微雕艺术，另一种为平面微雕艺术。《核舟记》所表现的艺术形式属前一种——立体微雕艺术。而平面微雕艺术，即在各类适合微雕的材料表面进行雕刻，或直接绘画。

陈学从事微雕已20多年，养成了精细入微，严谨认真的习惯，对建水紫陶的制作，特别是装饰方面受益颇多，不过刚开始时，难度很大，因为材质完全不同，工艺又完全不同，以至于很难把微雕的技艺在陶上完全发挥出来，在有水份的湿坯上雕刻精细的东西决非想像的那么简单。

之前雕刻的材料匀为象牙，质地密实细腻，易于着刀，而面对松软的泥巴一时很难适应，况且刻好的东西还要填上泥整理清洁，待干透方可入窑烧制，出窑的陶器还要经过打磨抛光后方才成品，这对泥料的粗细度，刻填的深浅度和精度都有极高的要求，有时甚至近乎苛刻的地步，所以从泥料的选用、筛选，到刻填工艺的探索上都认真研究，认真对待。

这样做其实有一个很重要的原因，那就是在小型陶器（茶器类）上把中国文学宝库的一些经典之作，结合建水传统的工艺表现形式，既体现文章内容的完整性，又更好地体现出文学艺术的魅力！从而填补了建水陶壶在这方面的空白。

以前的建水陶壶上因受到器形相对较小和工艺繁复等因素的限制，只能搞一些简单的诸如“茶禅一味”、“陶禅共品”等文字，而对于几百字，甚至更多字数的文学经典作品的完整表现却束手无策。

今天的陈学拼命的吮吸着中国传统文化的精髓，他的作品很稀少，但是每出一件，都是精益求精之作。但是他对现状并不满足，他说他今后要在书法、绘画方面不断提高，做出更好的作品奉献给大家！

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